“As duas irmãs” América provavelmente não poderia ter ganhado sua liberdade dos Ingleses durante a volta americana sem a ajuda do francês. France forneceu os braços, os navios, o dinheiro, e os homens às colônias americanas. Alguns Frenchmen - o mais notàvelmente Marquis de Lafayette, um amigo próximo de George Washington - transformaram-se mesmo oficiais do elevado-ranking no exército americano. Era um alliance do respeito e friendship que o francês não se esqueceria.
Quase 100 anos mais tarde, em 1865, de acordo com Frederic-Auguste Bartholdi, em um sculptor bem sucedido de 31 year-old, diversos intelectuais franceses opostos ao regime oppressive de Napoleon III estavam em um partido pequeno do jantar que discute seu admiration para o sucesso de América em estabelecer um governo democrático e em abolishing o slavery no fim da guerra civil. O jantar foi hospedado por Edouard Rene Lefebvre de Laboulaye. Laboulaye era um scholar, jurist, abolitionist e um líder dos “liberais,” o grupo político dedicado a estabelecer um governo republicano francês modelado no constitution de América.
Durante a noite, a conversa girou para os laços historic próximos e amor da liberdade que as duas nações compartilharam. Laboulaye notável lá era “um fluxo genuíno do sympathy” entre as duas nações, e France e América chamados “as duas irmãs.”
Porque continuou o discurso, refletindo no centennial da independência americana somente 11 anos no futuro, Laboulaye comentou, “não seria maravilhoso se os povos em France dessem aos Estados Unidos um monumento grande como um memorial durável à independência e mostrado desse modo que o governo francês estêve dedicado também à idéia da liberdade humana?”
A pergunta ocasional de Laboulaye golpeou uma corda responsiva em Bartholdi. Os anos mais tarde, recordando o jantar, Bartholdi escreveram a idéia desse Laboulaye “interessaram-me assim profundamente que remanesceu fixa em minha memória.”
Foi semeado assim a semente da inspiração que se transformaria a estátua de liberdade.
“Ao formulário do sculptor não é tudo e é nada. Não é nada sem o espírito - com a idéia é tudo.”
- Vencedor Hugo, maio 13, 1885
Frédéric-Auguste Bartholdi
O sculptor que projetou a estátua de liberdade, Frédéric-Auguste Bartholdi, foi carregado em a bem-à- a família em Colmar, France do middle-class, agosto em 2, 1834.
O pai de Bartholdi, um empregado civil e um latifundiário próspero, morridos quando a criança tinha somente dois anos velha, assim que foram levantados por sua mãe stern, possessiva, Charlotte.
Clique para JPEG 35k
Muitos povos acreditaram que Charlotte Bartholdi (1801-1891) era o modelo para a estátua. Outros pensaram que estêve baseado em desenhos adiantados do seu filho para uma estátua nunca-comissão em Egipto. A inspiração verdadeira do sculptor para seu masterpiece remanesce um mistério.
Bartholdi começou sua carreira como um pintor, mas era como um sculptor que devia expressar seu espírito verdadeiro e ganhar sua fama mais grande. Seu primeiro commission para um monumento público veio-lhe na idade nova de 18. Era para uma estátua de um de filhos nativos de Colmar, general Jean Rapp, um de generais de Napoleon Bonaparte. Mesmo em 18, Bartholdi amou o bigness. A estátua do general tinha 12 pés de altura e foi removida do estúdio de Bartholdi com a somente uma polegada para poupar. A estátua estabeleceu sua reputação como um sculptor da nota e conduziu-a aos commissions para trabalhos patriotic oversized similares.
Um homem de seu tempo, Bartholdi não estava sozinho em sua paixão para a arte em uma escala grande. Durante o 19o século, os monumentos públicos em grande escala eram um formulário de arte especial popular. Era uma idade do ostentation, inspirada pela maior parte por civilizações gregas e Roman classical. A maioria de monumentos refletiram o vestido ou a arquitetura destas épocas antigas, assim que o estilo artístico do 19o século veio ser sabido como neoclassical. Entretanto, era um desengate a Egipto que era deslocar seu perspective artístico de simplesmente grande a colossal. O tamanho oprimindo e o majesty misterioso das pirâmides e do Sphinx eram awesome ao Bartholdi novo entusiástico. Escreveu, “seu amavelmente e o glance impassive parece ignorar o presente e ser reparado em cima de um futuro ilimitado.”
Ao visitar Egipto, Bartholdi encontrou-se com um Frenchman do companheiro com as idéias tão grandes quanto seu própria, que era assentar bem em seu amigo para a vida. A contagem Ferdinand-Marie de Lesseps sonhou de perfurar o deserto com um canal que funcionasse do Mediterranean ao mar vermelho. Quando outros primeiramente riram de de Lesseps, Bartholdi foi inspirado pelo valor da idéia. Como um sculptor, envisioned um farol gigante estar na entrada ao canal de de Lesseps. Seria modelado após o goddess Roman Libertas, e duas vezes o tamanho do Sphinx.
Em 1867, quando a idéia de de Lesseps, o canal de Suez, aproximava a conclusão, Bartholdi redigiu plantas para sua estátua. Era estar no formulário de a robed o camponês Egyptian fêmea, um falaha, com a luz que irradia para fora de um headband e de uma tocha empurrados dramàtica para cima nos céus. Seu tema? “Progresso” ou “Egipto que carrega a luz a Ásia.” (Anos mais tarde, Bartholdi negou toda a associação entre o “progresso” e o projeto final para a estátua de liberdade.) Bartholdi apresentou suas plantas para o “progresso” à régua Egyptian, Isma'il Pasha, em 1867 e, com revisões, outra vez em 1869. Mas o projeto nunca comissão.
Em 1870, com o começo da guerra Franco-Prussian, Bartholdi mudou temporariamente carreiras; transformou-se um major no exército francês e foi postado em sua cidade home de Colmar. Quando os alemães anexaram a região inteira de Alsácia, fazendo a seus residentes cidadãos alemães, a realidade da palavra “liberdade” fêz exame em um meaning novo, pessoal para Bartholdi.
A tempo, república de France a terceira, modelada um tanto após o governo democrático dos Estados Unidos, emergiria fora das ruínas da guerra Franco-Prussian. Entrementes, como o propaganda para avançar parcialmente a causa daqueles que procuravam a criação de uma república francesa, Laboulaye sugeriu que Bartholdi deve viajar a América.
Em recordar sua conversação com Laboulaye diversos anos mais tarde, Bartholdi escreveu: ““Ir ver esse país,” disse-meo [Laboulaye]. “Propôr a nossos amigos sobre lá fazer com nós um monumento, um trabalho comum, no remembrance do friendship antigo de France e dos Estados Unidos. Se… você encontrar uma planta que excite o entusiasmo público, nós somos convencidos que será bem sucedido em ambos os continentes, e nós faremos um trabalho que tenha o efeito moral far-reaching.” “
Bartholdi respondeu, “mim tentará glorificar sobre a república e a liberdade lá, na esperança que someday eu a encontrarei outra vez aqui.”
Assim, armado com as letras de introdução de Laboulaye a alguns dos homens os mais influential de América, Bartholdi sailed a bordo do Pereire de Le Havre, France, para New York junho em 8, 1871. Devia agora transformar-se um salesman as well as um sculptor do soldado e do visionary.
Encontrou o ponto perfeito para seu monumento à independência mesmo antes que aterrou em costas de América. Escrita de sua entrada no porto de New York, disse:
“O retrato que está apresentado à vista quando uma chega em New York é maravilhoso, quando, após certos dias de viajar, no radiance pearly de uma manhã bonita está revelado o espetáculo magnífico daquelas cidades immense [Brooklyn e Manhattan], daqueles rios que estendem tanto quanto o olho pode alcançar, festooned com mastros e bandeiras; quando um acorda, assim que para falar, no meio desse mar interior coberto com as embarcações… está excitando. É, certamente, o mundo novo, que aparece em sua extensão majestosa, com o ardor de sua vida incandescendo.”
New York era o locale perfeito, ele adicionou, desde que era “onde os povos começam sua primeira vista do mundo novo.” Continuando, disse ele, “eu encontrei um ponto admirable. É console de Bedloe, no meio da baía…. O console pertence ao governo; está no território nacional, pertencendo a todos os estados, apenas oposto aos estreita-se, que são, assim que para falar, a passagem a América.”
Inteligente e articulate, persuasive e charming, a lingüeta de prata de Bartholdi e o calor pessoal eram recursos principais porque se encontrou com muitas figuras americanas proeminentes do dia, presidente Ulysses S. Grant, Henry Wadsworth Longfellow, Horace Greeley, e Senator Charles Sumner entre elas.
Seu desengate através de América, como seu desengate a Egipto, encheu-o com a perplexidade. Stunned pelo vastness das pradarias, pelo espetáculo soaring das Montanhas Rochosas, e pela vista awesome das florestas do redwood da costa pacífica. Em sua maneira home a France que escreveu, “tudo em América é grande…. Aqui, mesmo as ervilhas são grandes.”
Em toda parte foi, ele carregou um esboço da estátua porque apareceria no console no porto de New York; teve também um modelo pequeno dele com ele. E, em toda parte foi, ele promoveu entusiàstica o projeto. Os americanos pareceram receptivos à idéia de uma estátua dedicada à “liberdade que Enlightening o mundo” (o nome oficial para a estátua), mas ninguém era disposto fazer um compromisso do dinheiro ou de um local de edifício.
Entrementes, traseiro em France, Laboulaye biding seu tempo. Realizou que seria prematuro publicize a idéia da estátua até que a terceira república se transformou uma realidade. Em seu retorno a France, Bartholdi terminou outros projetos, including o monumento do Marquis de Lafayette que foi apresentado à cidade de New York como um presente de France em 1876. Ao mesmo tempo refinou seus idéias e projeto para “a estátua americana.”
Em 1874, com o estabelecimento da terceira república, Laboulaye e Bartholdi concordaram que “o tempo da senhora” tinha vindo. Porque a estátua seria prohibitively cara produzir, decidiram-se que seu custo deve ser compartilhado: France pagaria pela estátua; América pagaria por seus suporte e fundação. Um comitê do fund-raising chamado a união Franco-Americana foi dado forma, com membros de ambas as nações.
Uma apelação para que os fundos subscrevam o custo de criar a estátua foi lançada em jornais franceses em setembro 1875. O objetivo do comitê era apresentar a estátua de liberdade aos Estados Unidos julho em 4, 1876, na honra de América centennial.
Os eventos elaborados do fundraising foram encenados: um banquet no Grande Hotel de Grelha em novembro 1875; um desempenho de benefício do gala de um Cantata novo da liberdade pelo compositor francês Charles Gounod na ópera de Paris. Mas o dinheiro era lento na vinda. Bastante foi coletado para começar o trabalho na estátua, mas o objetivo de terminá-la a tempo para anniversary de América o 100th era impossível.
O trabalho começa
Bartholdi selecionou Caget, Gauthier e Companhia como sua oficina. Seus artesãos eram peritos na arte do repoussé, uma técnica para criar formulários sculptural martelando moldes do interior do metal de folha. (a pedra e o bronze tinham sido discontados porque os materiais devido a seus peso e despesa.) o isqueiro do que o metal moldado, repoussé era o único método disponível que permitiria que um trabalho tão monumental fosse enviado no ultramar.
O esqueleto intricado para a estátua devia ser projetado pelo coordenador famed Alexandre-Gustave Eiffel, conhecido já
para suas pontes brilhantes da estrada de ferro do ferro, e comemorado mais tarde para a torre de Eiffel.
Bartholdi decidiu-se que se a estátua não poderia ser terminada a tempo para o celebration centennial de América, pelo menos o braço levantado e a tocha poderia ser terminada mostrando no Exhibition Centennial internacional em Filadélfia. Quando 300.000 Frenchmen pagaram para prestar atenção ao trabalho em andamento, 20 homens trabalharam 10 horas um o dia, 7 dias uma semana, para encontrar-se com o fim do prazo. Mas, mesmo com “fora do tempo estipulado,” a seção não foi terminada a tempo para a abertura do exhibition, embora chegasse na queda, antes do closed justo.
Bartholdi foi escolhido como um representante francês oficial ao Exhibition Centennial. Dois de seus trabalhos deviam ser mostrados, a estátua de Lafayette (qual não unveiled realmente até setembro 1876) e uma fonte monumental, que fosse colocada proeminente na frente do salão principal do exhibition.
Julho em 4, 1876, Bartholdi viajou um tanto superstitiously ao console de Bedloe, o local que tinha escolhido já para sua estátua. Quando lá, observou que seria agradável se o console for chamado Liberdade Console. (Eighty anos mais tarde, em 1956, o nome do console de Bedloe foi mudado oficialmente ao console da liberdade.)
O braço de 30 pés da liberdade chegou finalmente em Filadélfia em agosto 1876. Para 50 centavos, um visitante poderia escalar uma escada de aço que conduz ao balcão que cerca a tocha. Esta experiência original criada bastante do entusiasmo para o projeto, desde que a liberdade seria a primeira estátua uma poderia escalar para dentro.
Com três partes principais na vista no Exhibition Centennial, o nome de Bartholdi como um sculptor estava tornando-se sabido em América.
A visita era também tornar-se memorable em um nível mais pessoal. Durante um desengate a Montreal, o sculptor renovou seu conhecimento com Jeanne-Emilie Baheux de Puysieux, uma mulher que se tinha encontrado com primeiramente no repouso de seu La bom Farge de John do amigo. Dezembro em 20, 1876, em Frédéric-Auguste e em Jeanne-Emilie foram casados.
Retornando a France, Bartholdi ajustou-se himself um objetivo novo: para terminar a cabeça da estátua para a abertura da feira do mundo de Paris em maio 1878. Infelizmente, a liberdade era ser uma senhora que estivesse sempre atrasada. A cabeça de cobre brilhar não foi terminada até junho. Quando sua cabeça finalmente apareceu na feira, “minha liberdade da filha,” porque Bartholdi tinha começado a a chamar, era um sensation. Mas não era sensational bastante para resolver o problema never-ending de levantar o dinheiro necessitado terminar sua construção. Finalmente, alguém com a união Franco-Americana teve uma inspiração; prenderiam um lottery para levantar fundos.
Fundraising em France
Desde muito poucas contribuições para construir a estátua estava vindo do elite moneyed de France, a idéia de acoplar a atenção do público com um lottery era brilhante. Os prêmios eram substanciais: uma placa de prata ajustada worth 20.000 francos (aproximadamente $20.000); jóia formada das pérolas e dos gems, worth 5.000 francos; mais dois trabalhos por Bartholdi, por uma cópia do cotta do terra de uma estátua que honra o coordenador militar o Marquis Sébastien Le Prestre de Vauban, e uma pintura chamada a onda.
Os fundos adicionais foram levantados em uma maneira digna de técnicas merchandising contemporary: uma coleção assinada e numerada da argila modela “modelos intitulados do comitê,” carregando o selo da união Franco-Americana, foi vendida para 1.000 francos cada em France e para $3.000 cada em América. O nome do comprador poderia ser gravado na argila antes que a estátua estêve cozida.
Para o fim de 1879, aproximadamente 250.000 francos tinham sido levantados para a construção da estátua. Bastantes, a maioria de pensamento dos povos, para terminar o trabalho.
Fini!
Outubro em 24, 1881, embaixador americano a France, Levi P. Morton, dirigiu o primeiro rebite na estátua, um evento que atraísse a atenção internacional. Por dezembro, Bartholdi escreveu seus compatriots americanos que “a estátua começa alcançar acima das casas, e a mola seguinte uma vê-la-á negligenciar a cidade inteira.”
No inverno de Laboulaye 1883 morreu, para ver nunca seu sonho vir à vida.
No último, em junho 1884, a liberdade recebeu seus toques finais. Foi dedicada com muitos pomp e circunstância pela balsa de Jules do ministro principal e pelo embaixador franceses Morton. Mas quando Bartholdi convidou o partido de comemoração para o juntar em escalar as etapas da estátua, poucos aceitaram o desafio.
Até a mola de 1885, quando foi desmontada para a viagem longa a América, a liberdade remanesceu em Paris, hostess aos milhares de visitantes franceses.
Todo o quando, Bartholdi supos que a base da estátua aproximava também a conclusão. Supos demasiado.
Fund-raising nos Estados Unidos
Quando a construção da estátua aproximava a conclusão em France, pouco estava acontecendo no lado americano do Atlântico.
A imprensa americana continuou a ser crítica do projeto, especial de seu custo. Simplesmente não poderiam compreender porque o suporte para a estátua deve custar tanto quanto a estátua própria. O Congress rejeitou uma conta que apropria $100.000 para a base. New York aprovou uma concessão de $50.000, mas a despesa era vetoed pelo regulador.
Muitos americanos fora de New York consideraram-na estátua de New York. “Deixar New York pagar por ela,” disseram, quando os millionaires self-feitos ricos de América recentemente eram não dizendo e contribuindo nada. A metade americana da união Franco-Americana, conduzida por William M. Evarts, prendeu os eventos usuais do fund-raising, mas o apathy público era quase tão monumental quanto a estátua própria.
Por 1884, após anos do fund-raising, somente $182.491 tinha sido coletado, e $179.624 tinham sido gastados. Fêz exame da intervenção de Joseph Pulitzer e o poder dos meios fazer uma diferença.
Pulitzer ao salvamento
Joseph Pulitzer era um immigrant Hungarian que lutasse na guerra civil, se tornasse um journalist bem sucedido, e se casasse uma mulher rica. Em 1883, quando comprou um jornal financeiro chamado o mundo, possuiu já os louis do St Borne-Despacha. Quando se ouviu que a estátua de liberdade estava a ponto de morrer da falta dos fundos, viu sua possibilidade fazer exame de uma vantagem de três oportunidades distintas: para levantar fundos para a estátua, para aumentar a circulação do seu jornal, e para explodir os rich para seu selfishness.
Pulitzer ajustou o objetivo do fund-raising do mundo em $100.000. Em suas páginas taunted os rich (que aumentam desse modo a circulação do papel entre povos do working-class) e plantou firmemente a noção que a estátua era um monumento nao justo para New York City mas, certamente, para toda a América.
Talvez o ploy o mais inteligente de Pulitzer era a promessa de publicar o nome de cada único contribuinte nas páginas do mundo, não importa como pequeno a contribuição. O editorial que abriu a campanha de fund-raising ajustou seu tom. Escreveu: “O mundo é o papel do pessoa e apela agora aos povos para vir para a frente e levantar o dinheiro [para o suporte da estátua].” A estátua era, disse ele, paga para “pelas massas dos povos franceses. Deixar-nos responder dentro como a maneira. Deixar-nos não esperar os millionaires para dar este dinheiro. É um não presente dos millionaires de France aos millionaires de América, mas um presente dos povos inteiros de France aos povos inteiros de América.”
A circulação do mundo aumentou por quase 50.000 cópias. Os jornais Africano-Americanos juntaram no esforço, incentivando seus leitores contribuir a um monumento que, na parte, comemorasse o fim do slavery. Assim o dinheiro derramou dentro, dos donations de único-dólar das avós às moedas de um centavo dos piggybanks dos schoolchildren.
Junho em 15, 1885, a estátua de liberdade - dentro de 214 crates de madeira da embalagem - chegada no console de Bedloe.
Agosto em 11, 1885, a página dianteira do mundo proclamado, “CEM MIL DÓLARES!” O objetivo tinha sido alcançado, e excedido ligeiramente, agradecimentos a mais de 120.000 contribuições individuais.
O lugar em que está
O comitê americano tinha selecionado um arquiteto para a parte traseira do suporte da liberdade em dezembro 1881. Era a caça de Richard Morris, um desenhador altamente respeitado de repousos caros, que fosse enormemente popular com o jogo rico de New York e de Newport, Rhode - console. A caça submeteu um número de desenhos para o suporte, e um foi selecionado pelo comitê em 1884. O projeto ganhando era para um suporte 89 pé-elevado que se sentasse em cima de uma fundação concreta que parece crescer acima dentro das 11 paredes pointed-estrela-dadas forma da madeira do Fort. Sua taxa para o projeto era $1.000, que retornou prontamente ao fundo para remontar a estátua.
O general Charles P. Pedra era o coordenador principal na carga do projeto de construção inteiro, including a fundação, do suporte, e da remontagem da estátua.
A fundação sozinho requereu 24.000 toneladas do concreto, a única massa a maior naquele tempo derramada sempre. Mede 52 pés, 10 polegadas de altura. No fundo é 91 pés esquadra; no alto é 65 pés esquadra. O suporte levanta-se 89 pés acima da fundação.
A estátua de liberdade começou a levantar-se sobre seu repouso novo em América em maio 1886. Faria exame de seis meses para montar a estátua a sua base.
O sonho realizado
Outubro em 25, 1886, em Bartholdi e em sua esposa, acompanhou pela contagem Ferdinand-Marie de Lesseps, presidente do comitê francês, chegou em América. Foram cumprimentados pelo comitê e pelo Joseph americanos Pulitzer. No console de Bedloe, cercado pelos repórteres de jornal que gravam suas palavras para a posteridade, Bartholdi dito simplesmente, “o sonho de minha vida é realizado.”
Unveiling “da senhora”
O dia Unveiling - outubro 28, 1886 - era um feriado público. Era também chuvoso e nevoento, mas o tempo não poderia umedecer os espíritos dos mais de 1 milhão povos que alinharam as ruas do bunting- de New York e Francês-tricolor-drapejado para prestar atenção perto a uma parada mais da passagem de 20.000. Wall Street era a única área do funcionamento da cidade que dia. Os tempos de New York relataram que como a parada passada perto, os meninos de escritório “… de cem janelas começaram a desenrolar os carretéis da fita adesiva que gravam as mensagens fateful “do ticker.” Em um momento o ar era branco com flâmulas ondulando. “ E assim a New York famosa ticker-grava a parada foi carregada.
Os Dignitaries de ambas as nações estavam no comparecimento abundante. Representando América eram presidente Grover Cleveland e membros de seu armário, as well as o regulador de New York e sua equipe de funcionários. O embaixador francês atendeu, acompanhado pelo comitê francês. E, o mais ironically, os membros de algumas das famílias as mais ricas de América - mesmas famílias que não tinham contribuído um único centavo ao suporte da estátua - jockeyed agora para assentos do prominence.
New York, relatada o mundo, “era um cheer vasto.”
Para fora na água, enevoar rolado alternadamente dentro e para fora, como se seguindo o movimento das ondas no porto. O porto teemed com os navios de todos os tamanhos, das 250 embarcações do esquadrão de Atlântico norte aos reboquees, às balsas, aos freighters, e aos dinghies. Bartholdi estêve sozinho na cabeça da estátua. Era ser sua tarefa puxar um cabo que deixasse cair o véu tricolor francês da cara da estátua. Para sua sugestão, Bartholdi era prestar atenção abaixo para um sinal de um menino na terra, que acenaria um lenço. O sinal viria quando Senator William M. Evarts, considerado um dos altofalantes mais longos-winded de seu tempo, terminados seu discurso da apresentação.
Evarts começou seu discurso, parado momentaneamente para fazer exame de uma respiração, e o menino, pensando do discurso sobre, deu a Bartholdi o sinal.
Bartholdi puxou o cabo, revelando a cara de cobre brilhando da estátua ao mundo. Os assobios explodiram, os injetores rujidos, unem-se jogado… e Evarts sentado para baixo.
Quando era volta do presidente Cleveland a falar, disse ele, “nós não nos esqueceremos de que a liberdade fêz aqui seu repouso, nem seu altar escolhido será negligenciado.”
Agora, mais de 100 anos mais tarde, nem nem seu altar escolhido foram negligenciados.
Primeiros 100 anos da liberdade
Então a estátua de liberdade era dedicada, era a estrutura a mais alta em New York, alcançando a uma altura total de 305 pés. Não era até 1899 que estêve alcançada pelo edifício de Saint Paul, que se levantou a 310 pés. Hoje, naturalmente, dwarfed architecturally por a maioria de edifícios em um Manhattan mais baixo. Contudo remanesce o centro visual e espiritual do porto de New York.
1886 a 1902, a estátua de liberdade foi mantida pela placa do farol, uma agência do governo federal, conjuntamente com o exército e o comitê americano. Em 1901, o departamento de guerra supos a responsabilidade, fazendo alguns reparos e melhorias tão necessários à estátua e ao console.
Em 1903, uma das mudanças as mais memorable à estátua ocorreu, sem fanfare ou publicity, quando uma tabuleta de bronze foi prendida a uma parede interior do suporte. Moldar porque uma parte da chapa era um poema escrito em 1883 que se transformou o credo para milhares dos immigrants que vêm a América.
O poema, o Colossus novo, foi escrito por Emma Lazarus aos fundos do aumento da ajuda para a construção do suporte da estátua. Hoje, muitos povos pensam da estátua de liberdade e do poema como inseparable.
Em 1916, o mundo levantou uma vez outra vez sua voz para fundos do aumento em nome da estátua. Esta vez, o objetivo era ao floodlight a estátua na noite. Os leitores do papel contribuíram $30.000, e a tocha redesigned também no vidro.
Da época da guerra revolucionária, a figura fêmea Colômbia foi considerada geralmente como o símbolo para América, mas a visibilidade aumentada e a popularidade da estátua durante a guerra que de mundo eu desloquei fàcilmente lealdades simbólicas de América. As características da liberdade apareceram em toda parte; transformou-se um tipo da fêmea equivalente ao tio Sam. Para ajudar financiar a participação de ESTADOS UNIDOS na guerra, o departamento do Tesouraria autorizou usando a estátua como um símbolo rallying em posteres levantar fundos. O governo vendeu aproximadamente $15 bilhões do valor das ligações, igual aproximadamente à metade do custo da guerra de mundo I.
O presidente Calvin Coolidge declarou a estátua de liberdade para ser um monumento nacional outubro em 15, 1924. Em 1933 o NPS fêz exame sobre da administração e da manutenção da estátua.
O comitê Francês-Americano para a restauração da estátua de liberdade foi estabelecido em 1981. Depois de um relatório diagnóstico inicial para o NPS, determinou-se que substancial trabalhar needed para ser feito. A estátua da fundação do console da Liberdade-Ellis foi dada forma então para levantar os fundos needed e para oversee a restauração da estátua de liberdade e de console de Ellis. Outra vez, como nas contribuições passadas, confidenciais estava a espinha dorsal do sucesso da fundação: Mais de $295 milhões foram coletados, com os $86 milhões que vão à restauração da estátua.
Julho em 4, 1986, América jogou um partido de aniversário para a estátua de liberdade que não foi esquecida logo. Com um por do sol dourado que incandesce no fundo, presidente Ronald Reagan declarado, “nós somos os keepers da flama da liberdade; nós mantemos elevado para o mundo para ver.” Mais tarde esse dia, o presidente pressionou uma tecla que emitisse um feixe de laser através da água para a estátua. Lentamente, dramàtica, majestosa, uma mostra clara unveiled a liberdade e sua tocha nova, e a mostra a mais espectacular América dos fireworks tinha visto sempre explodido através do céu. Com uma nação inteira que presta atenção - junto com 1.5 bilhão visores da televisão em torno do mundo - e os milhares de povos encheram-se com a gratitude, se quer saber como Bartholdi e Laboulaye puderam ter sentido enquanto a liberdade enlightened o mundo que noite historic.
Para trás ao altoPara trás ao History
Home | Boa vinda | Parque Info | Atividades
Conversa do parque | Reservations | Livro do convidado
